Değer, renk tonu, doygunluk: en önemlisi değer

Bir gökyüzü boyadınız. Mavi tam istediğiniz mavi, ama yine de resimde bir delik açıyor. Sorun mavide değil: açıkta ve koyuda. Bir renk üç kelimeyle tarif edilebilir. Yalnızca birini aklınızda tutacaksanız, değeri tutun.

Bir rengi tarif eden üç kelime

• Değer: açık mı, koyu mu? Tubomix onu 1’den (siyah) 10’a (beyaz) kadar puanlar ve bu sayıyı her karışımın yanında gösterir.
• Renk tonu: ne tür bir renk? Kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, mor ve aradaki her şey.
• Doygunluk: parlak mı, donuk mu? Buna yoğunluk da denir. Kadmiyum kırmızısı parlaktır; yanık sienna donuk bir kırmızı-turuncudur.

Bunlar birbirinden ayrı üç ayardır. Boyada tek bir ekleme çoğu zaman birkaçını birden değiştirir. Yine de her birinin ana aracını aklınızda tutun: değer için beyaz, renk tonu için komşu bir renk (biraz kırmızı bir sarıyı turuncuya iter), doygunluk için bir gri.

Her renk tonunun bir de doğal değeri vardır: en parlak olduğu değer. En parlak sarı açıktır (8 ya da 9 değeri); en parlak mor koyudur. Sarı kalan 3 değerinde bir sarı yapamazsınız: onu koyulaştırmak zeytin yeşili ya da kahverengi verir. Tubomix’in bazen tüplerinizin bir rengi tam olarak veremeyeceğini söylemesinin nedenlerinden biri de bu.

Değer: koyudan açığa merdiven

Bir değer merdiveni

Giderek daha fazla beyazla yanık sienna. Her basamak, 1’den (siyah) 10’a (beyaz) değerini gösterir.

345678

Değerini ve tarifini okumak için bir basamağa dokunun.

Merdivenin her basamağı aşağı yukarı aynı renk tonunu korur, ama bir değer basamağı yukarı çıkar. Her tüpünüzle böyle bir merdiven boyayın: bundan iyi alıştırma yoktur. On dakikada bir basamak çıkmak için ne kadar beyaz gerektiğini öğrenirsiniz.

Değer neden en önemlisi

Gözlerimiz ayrıntıyı, biçimi ve hacmi en çok açık-koyu üzerinden görür; renklerde çok daha az kesindir. Siyah-beyaz bir fotoğraf kusursuz okunur; renkleri doğru ama değerleri yanlış bir resmi okumak zor olurdu.

Bir resimde, değeri doğru ama renk tonu biraz yanlış bir renk çoğu zaman fark edilmez. Renk tonu doğru ama fazla açık ya da fazla koyu bir renk hemen göze batar: bir delik ya da bir leke açar.

Hangi hata daha çok göze batar?

Aynı renk için iki deneme: birinin değeri doğru, ötekinin renk tonu. Sonra onlara griyle bakın.

Doğru değer, yanlış renk tonu

Aynı değer (5), renk tonu biraz kaymış: resimde yerinde durur, ışık hâlâ mantıklıdır.

Doğru renk tonu, yanlış değer

Aynı renk tonu, ama 5 yerine 7 değeri. Resimde bir leke gibi göze batar.

Griyle görülünce

Griyle, gözlerinizi kıstığınızdaki gibi: deneme A istenen renge karışır, deneme B hemen göze çarpar.

Değerleri görmek için gözlerinizi kısın

Konunuza, sonra tuvalinize gözlerinizi kısarak bakın: renkler silinir, değerler kalır. Bir alan göze batıyorsa değeri yanlıştır. Tubomix Paleti’ndeki “Değerler” düğmesi de karışımlarınızı aynı nedenle gri gösterir.

Renk tonu, rengin adı

Renk tonu ilk söylediğiniz şeydir: sarı, turuncu, kırmızı, mor, mavi, yeşil. Rengin açık mı koyu mu, parlak mı donuk mu olduğunu söylemez.

Bir gök mavisi  ile bir lacivert  aynı renk tonundadır: değişen çoğunlukla değerdir. Açık bir kırmızı  ile bir bordo  de öyle. Bir domates ile bir tuğla arasında, ikisi de kırmızı, değişen çoğunlukla doygunluktur.

Renk tonları bir daire üzerinde dizilir

Ressamlar renk tonlarını bir daire üzerine dizer: renk çemberi. Gökkuşağının sırasını izler (kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, mor), sonra mor, çemberi kapatmak için kırmızıya bağlanır. Arada erguvanlar ve magenta gibi morumsu pembeler durur: gökkuşağında yoktur, ama çemberi kapatırlar.

• Ressamın üç ana rengi, sarı, kırmızı ve mavi, eşit aralıklarla durur. Geleneğe göre bütün öteki renkler onlardan karıştırılır.
• İki ana rengin arasında bir ara renk bulunur: turuncu (sarı ve kırmızı), mor (kırmızı ve mavi), yeşil (mavi ve sarı).
• Sarıdan turuncu üzerinden kırmızıya kadar renk tonlarına sıcak; yeşilden mavi üzerinden mora kadar soğuk denir. Sınırdaki sarı-yeşil ve mor, tüpe göre bir yana ya da öteki yana kayar.

Uygulamada hiçbir üç tüp her rengi yapmaz: ders 3 nedenini açıklıyor.

Ressamın çemberi, tüplerle

Bir daire üzerinde renk tonları, gerçek tüp renkleri. Kenarda parlak renk; merkeze doğru aynı renk, giderek daha donuk, griye kadar.

• Kadmiyum sarısı
• Kadmiyum sarısı + kadmiyum turuncusu
• Kadmiyum turuncusu
• Kadmiyum turuncusu + kadmiyum kırmızısı
• Kadmiyum kırmızısı
• Kinakridon magenta + beyaz
• Dioksazin moru + beyaz
• Dioksazin moru + ultramarin + beyaz
• Ultramarin + beyaz
• Ftalo mavisi + beyaz
• Ftalo yeşili + beyaz
• Kadmiyum sarısı + ftalo yeşili

Kalın yazılanlar üç ana renk. Kesik çizgiler tamamlayıcıları birleştirir. Koyu tüpler, renk tonları görünsün diye eşit miktarda beyazla (1’e 1) karışık gösterilmiştir.

Tamamlayıcı renkler çemberde karşı karşıyadır

Ressamın çemberinde karşı karşıya duran iki renk tonuna tamamlayıcı denir: sarı ile mor, turuncu ile mavi, kırmızı ile yeşil.

• Karıştırılınca birbirlerini donuklaştırırlar, bir griye ya da kahverengiye kadar. Fazla parlak bir rengi sakinleştirmek için iyi bir araçtır (ders 5 nasıl yapılacağını gösteriyor).
• Yan yana konunca birbirlerini daha parlak gösterirler: bir turuncu, bir mavinin yanında daha canlı görünür.

Başka çemberler karşıya başka renkler koyar

Sarının mora değil maviye baktığı bir çember görmüş olabilirsiniz. Bu bir hata değil: birkaç çember vardır ve her biri neyi karıştırdığınıza bağlıdır.

Dört çember, dört karıştırma biçimi

Her ana rengi bir nokta işaretler; bir çizgi iki tamamlayıcıyı birleştirir.

• Ressamın çemberi, bu dersteki: boyaları karıştırmakla ilgilidir. Ana renkleri, sarı, kırmızı ve mavi, atölyelerin geleneğinden gelir. Bir tüp karışımının ne vereceğini kabaca öngörür, ama yaklaşık kalır: hiçbir üç tüp her şeyi yapmaz; ders 3 daha iyisinin nasıl yapılacağını gösteriyor.
• Işık çemberi, ekranların kullandığı: ışıkları karıştırmakla ilgilidir. Ana renkleri kırmızı, yeşil ve mavidir: bu üç ışıkla bir ekran gösterebileceği en çok rengi gösterir. İki ışığın birlikte ne vereceğini öngörür: kırmızı ile yeşil sarı yapar; karşı karşıya duran sarı ile mavi beyaz yapar.
• Matbaacıların çemberi: beyaz kâğıda sürülen şeffaf mürekkepleri karıştırmakla ilgilidir. Ana renkleri camgöbeği , magenta  ve sarıdır: her biri ekranın üç ışığından yalnızca birini eksiltir (camgöbeği kırmızıyı, magenta yeşili, sarı maviyi). Bir mürekkebin karşısındaki renkle, örneğin camgöbeği ile kırmızının, siyah ya da siyaha yakın bir renk verdiğini öngörür. Bugün pek çok ressam bu mürekkeplere yakın üç tüple başlar: ftalo mavisi, kinakridon magenta ve Hansa sarısı .
• Munsell çemberi: hiçbir şey karıştırmaz, renkleri gözün gördüğüne göre dizer. Beş temel renk tonu, kırmızı, sarı, yeşil, mavi ve erguvan , göz iki komşu arasında aynı adımı görecek şekilde aralanmıştır. Karşı karşıya duran iki renk tonu, göz onları birleştirdiğinde, örneğin hızla dönen bir topaçta, gri verir: kırmızının karşısında mavi-yeşil  durur. Tubomix’in OKLCh şeması bu türden bir çemberdir.

Bu farklar neden? Işıkları karıştırmak ışık ekler: ekranda kırmızı ile yeşil sarı yapar. Boyaları karıştırmak ışık eksiltir: her pigment kendi payını soğurur (bkz. ders 1). İki tamamlayıcı karıştırılınca birbirini nötrler: iki ışık beyaz, iki boya bir gri ya da kahverengi verir. Ama neyin neyi nötrlediği, neyi karıştırdığınıza bağlıdır. Bu yüzden her çember kendi karıştırma türü için doğrudur.

Renk tonu, değer, doygunluk: her rengin yeri

Ressamın çemberinde, yukarıda gördüğünüz gibi, parlak renkler kenarda, donuk olanlar merkeze doğru, gri de ortadadır. Şimdi birkaç çemberi bir evin katları gibi üst üste koyun: koyular altta, açıklar üstte. Her rengin artık bir adresi vardır: çemberdeki yönü (renk tonu), katı (değer) ve merkeze uzaklığı (doygunluk). Bir lacivert ile bir gök mavisi aynı yöndedir, ama aynı katta değildir. Amerikalı ressam Albert Munsell renkleri 1905 civarında böyle düzenledi (bağlantı sayfanın sonunda); merkeze uzaklığa kroma der. Onun değerleri 0’dan 10’a gider: Tubomix’in 1’den 10’a ölçeğiyle tam örtüşmez.

Doygunluk: parlak ya da donuk bir renk

Doygunluk bir rengin parlak mı donuk mu olduğunu söyler. İki renk aynı renk tonunda ve aynı değerde olup yine de farklı görünebilir: biri parıldar, öteki sönüktür.

• Bir domates  parlak bir kırmızıdır; bir tuğla , donuk bir kırmızı.
• Bir limon  parlak bir sarıdır; hardal  ya da okr , donuk bir sarı.
• Bir gök mavisi  parlaktır; aynı açıklıktaki puslu bir mavi-gri  donuktur.

Tüplerde kadmiyum kırmızısı parlaktır; yanık sienna donuk bir kırmızı-turuncudur.

Aynı değerde, parlaktan donuğa

Her renk, kendisiyle aynı açıklıkta bir griden giderek daha fazla alır. Değer sayısı kıpırdamaz: yalnızca doygunluk düşer.

Kadmiyum kırmızısı: domatesten tuğlaya

44444

Gök mavisi (ultramarin + beyaz): puslu bir mavi-griye doğru

66666

Tarifini okumak için bir basamağa dokunun.

Doğada renklerin çoğu oldukça donuktur. Deneyin: bir manzaraya saf kadmiyum kırmızısından bir leke koyun, sonra üç metre geri çekilin. Yanlış bir değer gibi göze batar.

Bir rengi koyulaştırmadan donuklaştırmak için ders 5 üç araç ve bir tuzak veriyor.

Siyah renk tonunu da değiştirir

Sarı okr ile siyah zeytin yeşili yapar →. Demek ki siyah koyulaştırmaktan fazlasını yapar: ders 5 onun renklere ne yaptığını ve yerine ne kullanılacağını gösteriyor.

Sarı okr + siyah

Siyah koyulaştırmaktan fazlasını yapar. Sarı okrla manzaralarda çok işe yarayan zeytin yeşilleri verir.

Sarı okrKarbon siyahı

Sarı okr + çok az karbon siyahı: zeytin rengi (değer 5).

Alıştırma için “Zorn paleti” denen paleti deneyin: beyaz, sarı okr, kadmiyum kırmızısı ve fildişi siyahı . İsveçli ressam Anders Zorn pek çok portresini yalnızca bu renklerle boyadı, ama hepsini değil. Onun kırmızısı zincifreydi; bugün yerini kadmiyum kırmızısı alıyor.

Açık bir ten rengi deneyin: 6 ölçü beyaz, 1 ölçü okr, çok az kırmızı . Fazla mı turuncu? Bir zerre siyah, fazlası değil : ten, 7 ya da 8 değerinde çok donuk bir turuncudur.

Akılda kalsın

• Bir renk üç kelimeyle tarif edilir: değer, renk tonu ve doygunluk.
• Önce değeri doğru yakalayın: biraz yanlış bir renk tonu çoğu zaman fark edilmez, yanlış bir değer hemen göze batar.
• Gözlerinizi kısın: renkler silinir, değerler kalır.
• Her renk tonunun doğal bir değeri vardır: en parlak sarı açıktır, en parlak mor koyudur.
• Ressamın çemberinde tamamlayıcılar karşı karşıyadır: sarı ile mor, turuncu ile mavi, kırmızı ile yeşil. Işığın ve matbaanın çemberleri karşıya başka renkler koyar.
• Doğada renklerin çoğu donuktur: fazla parlak bir renk göze batar.

Daha fazlası için

• Tonal value: Bruce MacEvoy değer üzerine, onu nasıl değerlendireceğinizi ve nasıl boyayacağınızı anlatıyor (İngilizce).
• Munsell color system: renk tonu, değer ve kromaya göre sıralanmış renkler, 0’dan (siyah) 10’a (beyaz) bir değer ölçeğiyle, Wikipedia’da (İngilizce).
• Color wheel ve complementary colors, Wikipedia’da (İngilizce).
• Eklemeli renk ve çıkarmalı renk: ışık ile boya neden aynı biçimde karışmaz, Vikipedi’de.
• Zorn Palette: James Gurney Zorn paletini, neler yapabildiğini ve Zorn’un ona neden her zaman bağlı kalmadığını anlatıyor (İngilizce).
• Bir rengin sayıları: Tubomix’in 1’den 10’a değeri nasıl hesapladığı.