Retrouver une couleur depuis une photo
Une photo est le plus pratique des modèles, et le plus menteur. Le téléphone ne voit pas la couleur d’un objet : il voit la lumière qui en revient, et il la retouche (souvent en rendant les couleurs plus vives et plus contrastées). Si votre appareil photo a un mode « vif », « HDR » ou « embellir », coupez-le avant de photographier un modèle. Voici comment ne pas vous laisser piéger.
La balance des blancs : quand la photo tire vers le bleu ou le jaune
Une lumière n’est jamais tout à fait blanche. Celle d’une lampe est plutôt jaune, celle de l’ombre ou d’un ciel couvert est bleutée. Notre cerveau corrige sans qu’on s’en rende compte : une feuille blanche nous paraît blanche partout. Le téléphone essaie de faire pareil : c’est la balance des blancs. Il se trompe souvent un peu, et toute la photo tire vers le bleu ou vers le jaune.
La balance des blancs
Le téléphone devine la couleur de la lumière, et se trompe souvent. Faites glisser du froid au chaud.
Balance juste : la photo est fidèle.
Le remède : photographiez votre modèle avec quelque chose de vraiment blanc ou gris à côté, une feuille de papier ou, mieux, une carte grise de photographe. Si la feuille paraît bleue ou jaune sur la photo, toutes les couleurs le sont aussi. Dans l’écran Photo de Tubomix, touchez « Corriger l’éclairage à la main », puis touchez la feuille : toute la photo est corrigée d’après elle.
Soleil et ombre
Le plein soleil écrase les couleurs : les parties claires deviennent blanches, la photo est « brûlée », et les reflets mentent. Dehors, l’ombre profonde fonce tout et bleuit, car elle n’est éclairée que par le ciel. Entre les deux, une ombre légère, ou la lumière du jour sans soleil direct, donne les couleurs les plus fidèles.
Soleil ou ombre
Le même objet, photographié à trois endroits.
Plein soleil
Écart ΔE 17. Au soleil, la photo blanchit et perd sa couleur : les clairs sont « brûlés ».
Ombre légère
Écart ΔE 2,5. Dans une ombre légère, le pixel est le plus fidèle : c’est là qu’il faut prélever.
Ombre profonde
Écart ΔE 27. Dans l’ombre profonde, tout fonce et bleuit : on y prélève une couleur d’ombre, pas celle de l’objet.
Quand vous touchez la photo dans Tubomix pour prélever une couleur, choisissez une zone doucement éclairée, sans reflet ni ombre marquée. Et prélevez plusieurs points : une vraie surface n’a jamais une seule couleur.
Votre écran compte aussi
Même une photo parfaite passe par un écran, et chaque écran montre les couleurs à sa façon. Beaucoup ont un réglage trop froid ou trop lumineux ; le mode « lumière de nuit » jaunit tout. Le même code couleur peut donc paraître différent d’un téléphone à l’autre. Le code prélevé, lui, ne dépend pas de l’écran ; ce que vous voyez à l’œil, si.
Un code, trois écrans
Le même code couleur #C98E6E, tel que trois écrans le montrent (simulation).
Écran froid
Beaucoup d’écrans sortent d’usine réglés trop froid : les couleurs y bleuissent.
Écran neutre
Un écran bien réglé montre le code tel qu’il est.
Écran chaud
Le mode « confort des yeux » ou « lumière de nuit » jaunit tout.
La page Votre écran vous aide à régler le vôtre en une minute. Pas besoin d’appareil de mesure : il suffit de vérifier que les gris paraissent vraiment gris et que l’échelle des valeurs se lit bien.
Comparer sous une vraie lumière
Au bout du compte, la meilleure comparaison se fait sous une vraie lumière : posez une touche de votre mélange à côté de l’objet, ou à côté d’une impression de la photo. Ce que vous voyez là compte plus que ce que montre l’écran.
Si vous ne pouvez travailler que d’après une photo, photographiez votre essai de peinture à côté du modèle, dans la même photo. La photo ment, mais elle ment de la même façon pour les deux : la comparaison reste juste.
À retenir
- La balance des blancs, le plein soleil et l’ombre profonde décalent les couleurs d’une photo.
- Coupez les modes « vif » ou « HDR », et photographiez votre modèle à côté d’une feuille blanche ou d’une carte grise, pour pouvoir corriger l’éclairage d’après elle.
- Prélevez les couleurs dans une zone doucement éclairée, et en plusieurs points.
- Chaque écran montre les couleurs à sa façon : réglez le vôtre une fois.
- Quand c’est possible, comparez votre mélange à l’objet lui-même, sous une vraie lumière ; sinon, photographiez l’essai et le modèle ensemble.
Pour aller plus loin
- Balance des blancs : comment un appareil photo corrige la couleur de la lumière, sur Wikipédia.
- Color constancy (en anglais) : pourquoi notre œil voit blanche une feuille blanche sous toutes les lumières, sur Wikipédia.
- Gray card (en anglais) : la carte grise des photographes, et comment s’en servir, sur Wikipédia.
- Adaptation, anchoring & contrast (en anglais) : Bruce MacEvoy sur la façon dont l’œil s’adapte à la lumière.
- Votre écran : régler votre écran en une minute.
ouvre l’écran Photo : choisissez une photo, puis touchez la couleur à retrouver